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wangpei0018的博客

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日志

 
 

读书笔记  

2014-03-13 12:55:33|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 读书笔记

 


飞箫来网易快两年,一直闭关自娱自乐,喜清静,借春节假期闲暇,有心拜访了众多诗词文友,受益颇多,欣喜大部分文友词作属优秀之列,但有些词作者还或多或少存在欠缺点填词的基本语法运用上的问题,基于学海无涯,互勉互进步,以共同提高,增进友谊。我把以往零散的读书数笔记,昨晚抽空整合成章,待我一一贴来大家分享交流,望大家喜欢。




——填词语法----

由于音谱的关系,词的句式参差不齐,故而相对于诗的齐整庄严,别有一种参差流转之美。

诗以四言、五言、六言、七言为基本句型,词却从一字到十字句都有,即使是同字数的句子,词与诗也有差别。  

诗中四字句,一般是二二句式,如“岂曰无衣?与子同袍”,“手挥五弦,目送归鸿”
词却有上三下一、上一下三和一二一的句式。
上三下

一句式如:  
去年相送,馀杭门外,飞雪似杨花。(苏轼)  
第四桥边,拟共天随住。(姜夔)

馀杭门外。第四桥边

上一下三,如:  
元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。(辛弃疾)  
何处相逢,登宝钗楼,访铜雀台。(刘克庄)  

封狼居胥,登宝钗楼,访铜雀台。

在正常情况下,词中四言句应和诗一样,作二二句法,上三下一,上一下三都是词人不得已而进行突破。

一二一的句法,在四字句中就更是罕见

当然,有一些四字句,实际上是领字加三字句,那就必须用上一下
三句式,如“但远山长,云山乱,晓山青”。(苏轼《行香子》)
一二一的句法,出现在《水龙吟》的结句,如“念征衣未捣,佳人拂杵,有盈盈泪”(苏轼)、“倩何人唤取,红巾翠袖,揾英雄泪”。 (辛弃疾)古人泰半这样写,以其句法奇崛矫健也。  
有盈盈泪”揾英雄泪”
至于《双双燕》的开头,史达祖作“过春社了”,但别人并不如此用,因此不能算是通例。
句法不是一成不变的,因为词归根结底是音乐文学,作词者只要节拍不误,文词当于何处断、何处连,自是甚为自由
比如同为《水龙吟》,苏轼就有“细看来不是杨花,点点是,离人泪”这样的结法。
但今天音谱已失传,填词者不应妄改句法,须有名作可据,庶几可免失律之讥。
如果两个四字句连在一起,往往对仗。  

四字句中第三句是字眼,十分吃紧。如: 
稚柳苏晴,故溪歇雨。(周邦彦《西平乐元丰初,予以布衣西上,过天长道中。后四十馀年,辛丑正月二十六日,避贼复游故地,感叹岁月,偶成此词。》) 
虚阁笼云,小帘通月。(姜夔《法曲献仙音张彦功官舍》)  
枕簟邀凉,琴书换日。(姜夔《惜红衣吴兴荷花》)  

落叶霞飘,败窗风咽。(吴文英《法曲献仙音和丁宏庵韵》)  
断浦沉云,空山挂雨。(史达祖《齐天乐》)

五字句,一般是二二一或二一二的句法,这一点和诗没有分别
但有时候也用上三下二的句法,如“睡不成还起”(柳永《十二时》),“写入琴丝,一声声更苦”(姜夔《齐天乐》)。这些也可以认为都是词人故意为之。
而用领字作上一下四句法,就是词中谱例所规定为必须遵守的了。如:  
到清明时候,百紫千红花正乱,已失春风一半。(李元膺《洞仙歌》)
正絮翻蝶舞,芳思交加。(秦观《望海潮》)  
又酒趁哀弦,灯照离席。(周邦彦《兰陵王柳》)
且莫思身外,长近尊前。(周邦彦《满庭芳夏日溧水无想山作》)  

六字句
通常是上二下四或上四下二,特殊句法则有上一下五或三三句式。上一下五,也就是用领字。如: 
过三十六离宫,遣游人回首。——姜夔《角招》  
又片片吹尽也,几时见得?——姜夔《暗香》
三三句式,又叫做折腰句,如:  
恨芳菲世界,游人未赏,都付与、莺和燕。——刘过《水龙吟》  
阅人多矣,谁得似、长亭树?——姜夔《长亭怨慢》  
这种折腰句法,各种词谱往往用逗来标明,一般照了图谱填词,不太容易出错。

七字句,常用上三下四句法,在图谱里,就用逗来标明。如:
便胜却、人间无数——秦观《鹊桥仙》  
不堪听、急管繁弦——周邦彦《满庭芳》
更能消、几番风雨——辛弃疾《摸鱼儿》  
信劳生、空成今古——叶梦得《八声甘州》
词中有顿号,常是一句话,如上,没有顿号,容易写成上四下三
此种句法,如多诵前人词作,自能举一反三。
偶有上一下六的领起式,如“念柳外青骢别后,水边红袂分时”(秦观《八六子》),尤需注意。
  
八字句一般是上三下五,中间用逗,  
如“误几回、天际识归舟”(柳永《八声甘州》)、  

“最堪爱、一曲银钩小”(王沂孙《眉妩》)。
但也有以一字或二字领起的,那样就不能用逗分开了,  
如“记玉关踏雪事清游”(张炎《八声甘州》)、
对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。柳永《八声甘州
“正江涵秋影雁初飞”(辛弃疾《木兰花慢席上送张仲固帅兴元》)、
“过垂虹亭下系扁舟”(吴潜《满江红送李御带珙》)、
“应是良辰好景虚设”(柳永《雨霖铃》)
八字句亦偶有用四四句式,中间作一逗,  

如“定知我今、无魂可销”(史达祖《换巢鸾凤》)。  

九字句多数为上三下六,  
如“残日下、渔人鸣榔归去”(柳永《倾杯乐》)、  

“有人似、旧曲桃根桃叶”(姜夔《琵琶仙》
亦有上二下七者,  

如“惟有阮郎春尽不还家”(温庭筠《思帝乡》)、 
上六下三,  

如“故国不堪回首月明中”(李煜《虞美人》)、
上四下五,  

如“江阔云地断雁叫西风”(蒋捷《虞美人》)。

十字句,一般以上三下七组织句子,  
张炎说:“词与诗不同,词之语句有二字三字四字至八字者。堆叠实字,读且不通,况付之雪儿乎。

合用虚字呼唤,单字如正、但、甚、任之类,
两字如莫是、还又、那堪之类
三字如更能消、最无端、又却是之类
此等虚字,却要用之得其所。若能尽用虚字,语句自活,必不质实,观者无掩卷之诮。”
词中很多较长的句子,其实就是虚字领起一个较短的句子。  

常用作领字的虚字如:  
单字
只、漫、纵、奈、便、算、况、更、想、料、怕、看、记、问、怎、莫、正、念、叹……
两字 
那堪、那知、漫道、况值、好是、莫是、试问、记得、纵把、争道、未许……  
三字
更那堪、怎知道、君不见、倩何人、空负了、最无端、君知否、莫不是、且消受、都忘却、况而今、待分付、都付与……

另外,词例中有一个说法叫尖头句,这个概念也需要了解
顾名思义,所谓尖头句,就是四字句中上一下三的句法,五字句中上一下四的句法,六字句中上一下五或上二下四、七字句中上一下六或上三下四、八字句中上一下七或上二下六或上三下五的句法
词中凡是两个同字数的尖头句相连,都要对仗。是名尖头对。
如“系长江舴艋,拂深院秋千”(杜安世《行香子》)、“惊粉重、蝶宿西园,喜泥润、燕归南浦”(史达祖《绮罗香》)。
在词中,两句字数相同,一般都应成对仗,但也有可作对仗而不对仗的
比如《浣溪沙》词,一般上片前二句不对仗,而下片的前二句宜对仗,如薛昭蕴所作:  
倾国倾城恨有余,几多红泪泣姑苏。倚风凝睇雪肌肤。 
吴主山河空落日,越王宫殿半平芜。藕花菱蔓满重湖。 
现在填《浣溪沙》词,多是下片的前二句对仗 
《临江仙》则上片最后二句对仗,下片的最后二句宜不对仗
如:  
梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。 
记得小苹初见,两重心字罗衣,琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。 
此事甚是精微,需要自己用心体会。这里,仅能举一些通常需要对仗的句子:

三字句如《鹧鸪天》的过片“从别后,忆相逢”(晏几道)。  
四字句如《高阳台》的开头“接叶巢莺,平波卷絮”(张炎)。  
五字句如《巫山一段云》的开头“古庙依青嶂,行宫枕碧流”(李珣)。
六字句如《破阵子》的过片“马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。”(辛弃疾)。
七字句如《满江红》“命驾群龙金作轭,相从诸娣玉为冠”(姜夔)

《玉蝴蝶》“念双燕、难凭远信,指暮天,空识归艎”(柳永)。
三个三字句相连,有上偶下单,如《水调歌头》“济时心,忧国志,问穹苍”
(吴潜)
下偶上单,如同调“江山好,青罗带,碧玉簪”(张元干);
三句连成对仗,此名鼎足对,如同调“酒须饮,诗可作,铗休弹”(刘过)。  
三个四字句相连有上偶下单,如《倦寻芳》“香泥垒燕,密叶巢莺,春晦寒浅”(卢祖皋);
下偶上单如《沁园春》“何处相逢,登宝钗楼,访铜雀台”(刘克庄)
三句连成对仗,如《醉蓬莱》“诗里香山,酒中六一,花前康节”(魏了翁)、
《柳梢青》“辇下风光,山中岁月,海上心情”(刘辰翁)。  
四个三字句相连,有上下相连,如《上西平》“纷如斗,娇如舞;才整整,又斜斜”(辛弃疾);
有四句连成对仗,如同调“唤莺吟,招蝶拍,迎柳舞,倩桃妆”(程垓)。
四个四字句相连,有上下对仗,如《风流子》“芳草有情,夕阳无语;雁横南浦,人倚西楼”(张耒)
有如骈文作交替对仗,即扇面对是也,如同调“砧杵韵高,唤回残梦;绮罗香减,嶂起馀悲”(周邦彦)。  

词用领字者,领字后的对仗情况如下:  
一领三字两句相连,如《大酺》“正夕阳闲,秋光淡”(方千里)。  
一领三字三句相连,如《行香子》“正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙”(秦观)。
一领四字两句相连,如《解连环》“正沙净草枯,水平天远”(张炎)

尤须注意一领四字的尖头对,如《临江仙引》“对暮山横翠,衬梧叶飘黄”(柳永)。此种尖头对为词中特有,绝不能作五言诗的句式。
一领四字三句相连,有上偶下单,如《扬州慢》“纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情”(姜夔);
有下偶上单,如《木兰花慢》“记十载心期,苍苔茅屋,杜若芳洲”(李钰)
一领四字四句相连,有上下对仗,如《沁园春》“唤厨人斫就,东溟鲸鲙;圉人呈罢,西极龙媒。”
有如骈文作扇面对,如“正惊湍直下,跳珠倒溅;小桥横截,缺月初弓”(辛弃疾);
另则是前后两两对仗,如“幸眼明身健,茶甘饭软,非惟我老,更有人贫”(陆游)。 
一领六字两句相连,如《三台》“见梨花初带夜月,海棠半含朝雨”(万俟咏)。  
二领六字两句相连,如《八六子》“那堪片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴”(秦观)。
在词中还有一种特殊的对仗,叫做长短对仗。如《绛都春》上片“叶叶暮喧,花露晨晞秋光短”,下片“旧色旧香,闲云闲雨情终浅”(吴文英)。这种对仗最易为人所忽视。 





 

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